婚心于归BY高干文小说映照女人和少年遁去的第二面，镜头揭开创伤的同时也治愈了它。看完第一部塔可夫斯基，说不上被折服但是有几组足帧的空长镜头确实够惊艳！在随风荡漾的草波中踟蹰不定的侧影、在疾雨中奔跑跳跃的动人身姿、桌面上依循自身节奏而收干的水印、放射状路景带来的的视觉至心理撞击以及几处为缓冲激烈情绪而短暂停留的慢镜头都让我有一种被吸到画面里去了的感受。还有触动我的是塔的面部特写，说话者所说的内容被接收者全部置换到了脸上，主角光环立刻放大了数倍，从而对角色的内心世界能产生快速且主动性的共情，掐断观望喘息的间隙，一定程度上也减淡了晦涩成分。很喜欢穿插在首尾两处的诗篇型旁白，似一个第三视角的阐述，增加了影片的厚度。/能表现出自我与个体的关系，使个体分裂出的另一个自我保持独立存在：一个是“婚心于归BY高干文小说”，另一个是“摄像头”。

梗玩的飞起，婚心于归BY高干文小说除了梗也没剩什么了，比第一部好，结尾和第一部连起来了，吐槽听得有点吵

现实碎片重塑妄语，匿名小号带节奏，婚心于归BY高干文小说逐步递进稳固大众正确记忆，话题流量关注度从来与真相无关；怪谈舆情公主，用谎言对抗谎言；同样是口水多过茶的轻小说式当代怪谈故事，想象力和诗意明显不及西尾维新的物语系列，看的时候总会联想要是新房昭之会怎么拍，但强调万物秩序的本作将重点放在解构论坛式都市传说创作（亦或舆论现实创作）的元叙事上，也算玩出了些新东西

作为第一次影院观影的片子，婚心于归BY高干文小说现在看来我只能认出电影海报了。

开始时，葛饰北斋说，婚心于归BY高干文小说这个世界由圆和线组成；结尾时，应为说，婚心于归BY高干文小说这个世界由光和影组成。